電影聲音究竟是什么？它純屬技術(shù)操作還是一種獨(dú)立的創(chuàng)作？

10月29日晚，愛奇藝“爆前青年導(dǎo)演創(chuàng)作沙龍”在北京舉辦，試圖從實(shí)踐角度回應(yīng)這一問題。本次活動(dòng)聚焦電影聲音設(shè)計(jì)，特邀兩部愛奇藝出品口碑票房雙豐收電影的主創(chuàng)——《中國乒乓之絕地反擊》聲音執(zhí)導(dǎo)馮彥茗與《捕風(fēng)追影》聲音執(zhí)導(dǎo)王硯偉，與近30位青年導(dǎo)演圍繞聲音創(chuàng)作展開深度對話。此次，愛奇藝搭建創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)分享與開放交流的空間，連接成熟電影人和青年創(chuàng)作者，助力后者能夠更立體、深入地理解電影各維度創(chuàng)作。

馮彥茗曾憑借《中國乒乓之絕地反擊》獲第36屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳錄音提名，并在《河神》《破冰行動(dòng)》《抓娃娃》等作品中留下獨(dú)特的聲音印記。他以《如何選擇合格的聲音合伙人》為題，系統(tǒng)闡述了電影聲音的敘事價(jià)值。他強(qiáng)調(diào)，聲音不是技術(shù)的附屬，而是一套完整的敘事語言體系，是導(dǎo)演的第二臺(tái)攝影機(jī)。他認(rèn)為，好的電影聲音是寫意與寫實(shí)相結(jié)合，是引導(dǎo)觀眾走入角色內(nèi)心的關(guān)鍵橋梁，也能深化觀影的沉浸感，讓觀眾更信服于影片講述的故事。

馮彥茗

擁有超過二十年電影聲音創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、參與作品五十余部的王硯偉，同樣憑借《長空之王》榮獲第36屆金雞獎(jiǎng)最佳錄音提名。他結(jié)合暑期檔電影《捕風(fēng)追影》的實(shí)戰(zhàn)案例，分享了聲音設(shè)計(jì)的創(chuàng)意與執(zhí)行。他透露，該片在拍攝階段面臨周期緊、武戲多等挑戰(zhàn)，但仍實(shí)現(xiàn)了80%對白使用同期聲的高質(zhì)量收音。在后期設(shè)計(jì)中，他突破看圖說話的常規(guī)思路，將外星人語言融入滑索音效，以殲擊機(jī)轟鳴強(qiáng)化蹦極場面的速度感，甚至用秒表滴答聲外化角色心理節(jié)奏。王硯偉認(rèn)為，聲音設(shè)計(jì)師的價(jià)值在于用想象力構(gòu)建“真實(shí)”，并在與導(dǎo)演意見沖突時(shí)，“應(yīng)充分尊重導(dǎo)演的整體意圖”。

王硯偉

沙龍現(xiàn)場互動(dòng)熱烈，思維持續(xù)碰撞。在問答環(huán)節(jié)，青年導(dǎo)演們就“聲音設(shè)計(jì)何時(shí)介入”“預(yù)算有限如何保證聲音質(zhì)量”等問題踴躍提問。馮彥茗建議，聲音預(yù)算應(yīng)與影片體量匹配，并且越是低成本制作越應(yīng)注重聲音質(zhì)感，因其能以小搏大，提升整體觀感。王硯偉則提出，剪輯階段可保留聲音提示作為參考，但聲音設(shè)計(jì)者仍需從頭構(gòu)建系統(tǒng)化的聽覺敘事邏輯。

一直以來，愛奇藝十分關(guān)注青年創(chuàng)作力量的成長，通過舉辦多元活動(dòng)與青年影人保持緊密溝通，并不斷拓展合作空間推出“燎原計(jì)劃”與“爆前計(jì)劃”，陪伴青年導(dǎo)演從創(chuàng)作孵化到市場落地實(shí)現(xiàn)全周期成長。截至目前，“燎原計(jì)劃”已有24部作品進(jìn)入開機(jī)制作階段，“爆前計(jì)劃”首部作品《一戰(zhàn)成名》正在拍攝中，《為你而鳴》《搶跑》等作品也正在積極籌備中。

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